閱讀電子書常有無邊無際的時間感，而惡童三部曲在欲罷不能的一天內讀完。第一部文字與情節十分叛逆，不像女作家作品；第二部精彩與我的猜想不同；第三部在演繹拿筆寫故事把人說死也不犯法的事實。

向田邦子+是枝裕和的組合很暖，可以多看幾次。此外，原來宮澤理惠這麼美啊～

第三次讀老人與海，每隔數年讀一次都彷彿是第一次。而今早這次：那孩子的比重是否太多了，其實沒有那麼孤單呀！

像清風吹拂臉龐這樣的小事，讓人習以為常。

這是繼「我的母親」之後，我看佩卓·阿莫多瓦·卡瓦耶羅導演的第二部電影，更加細緻的導演與用色大膽非常具備女性風格，不止於此而更加喜歡。

這本書要實踐太難了，是接續「我們為何吃太多」的進階版，難到讓人很想說這是有錢又有閒的人才能過的高級生活。

「指揮台對我來說一直就像是戰場，我前面是樂團，身後是觀眾，我是所有人關注的焦點，腹背受敵。但是，站在這裡最能讓我感到平靜和自由，我可以全身灌注於音樂，忘卻其他的一切。而且，我能做到這點全是因為你們和觀眾對我的信任。你們不是我的敵人，而是我的盟友。」很矛盾又不矛盾的話，詮釋真好。

這本非常好看而且重要。另外，如果自己煮可以讓人更快樂那我願意試試。

走在10度飄雨的週四夜晚，經歷幾乎我1人包場的「破地獄」。電影裡是疫情後的蕭條香港，沿河邊散步回家的我，腦海浮出衝向懸崖的豬群，還有崖壁上的山羊。

Netflix 韓劇「現在撥打的電話」覺得好看因為故事角色的反差設定、關於電話的老梗，還有隱晦的愛情表現，尤其是後者的隱晦頗幽默，女主角的手語動作在此劇的表現超美。最後，最後幾集拖戲拖到懶得看了，希望這世界上可以少些爛尾戲，這樣就可以少些需要收爛尾的角色。

如果說解構的前提是有結構，那還得先建構再擊碎，是不是會太累！這書與我的預期不同，但還是找到了點想記下來的事情： 1. 阿富汗曾是「最後一個遊牧國家」。（想再知道更多） 2. 遊牧民的特徵之一，是不容易留下固定居所和建造物，因此很難從物質的面向掌握與復原歷史。（這很棒，來去一陣風，無論是否發生都可以是傳說） 3. 作者認為美國對伊斯蘭的交往方式太過單純。（對，這件事有讓我上心）

讀詩需要靜得下來，寫詩也是。所以我的確很久沒讀詩了，也是第一次讀辛波絲卡。

值得閱讀此篇「中國社會的特質：一個技術層面的詮釋」，其餘大部分篇章還無法不帶情緒的理解。